为什么笨蛋美人瓜六配谁都张力满满，精致妩媚如杨幂却适合独美了
谁能想到《庆余年2》热播，火的竟然是小范大人和瓜六的二创cp。
从角色人设到面孔风格都很契合腹黑权臣 x 笨蛋美人的设定。
大众磕的如此上头，只因真夫妻不论怎么宠溺都不会因拆cp而塌房。
不仅是cp本人，嗑cp的我们也会在陶醉的过程中纷纷化身梗王+当代文豪。
也显示出CP现象的文本艺术性对审美的正向推动作用。
究竟怎样的风格组合是有cp感的？
为什么有的人跟谁都很有cp感，而有些脸跟谁都难有cp感？两张脸组合在一起很有cp感的根源又是什么？
以及为什么真人更好嗑，更有美学价值？今天就来聊聊这些。
不同风格组合的cp感嗑点
从审美角度看cp组合面孔的适配性，在于风格的统一与互补。
换句话说，要么两人同框的画风和谐，要么强弱氛围的对比度+差异感明显。能激发我们对荷尔蒙感知的状态呈现，就是cp的嗑点。
《加勒比海盗》2003
从更主流更大众的视角看，男与女、强与弱，不同权重的cp感有不同的风格特质。
①男强女弱的互补
此时的cp感源于最原始的生物性美感。即男性拥有高大威猛、有压迫感+安全感的体魄，以及高立体度的大比例浓颜。
《超人：钢铁之躯》2013
女性拥有地母感大气磅礴的端方面孔+健康丰腴的身材。
且这种充沛的女性魅力被更强大的男性气息包裹并托举，并一起走向更高的风情层次。
《中国匣》1997
不论女性展现何种风格的女子力，男性能兜底的特质是cp的苏感来源。
就像许玮甯纤细锋利的五官+西式骨相立体度，配陈昊森粗犷厚重的大比例五官+骨块量感才压得住。
也是男强女弱互补型的一大代表，在呈现有年龄差的师生禁忌恋题材时不显违和。
到了五官比例浓度较强但骨相立体度适中的宋承宪这里，cp感的波动就很大。
《人间中毒》与林智妍的组合男强女弱感明显，跟女主这不经细究的软嫩皮相脸有很大关系。
而在《第三种爱情》与刘亦菲的组合里，因女主足够耐品的、挺拔秀丽的骨相，让两者的cp感明显多一份势均力敌的博弈拉扯。
②男女平衡的统一
从上面就看得出，男女面孔底色+风格质感的层次均衡时，cp感就会由高冲击性的反差互补，转向一种和谐自然的统一。
比如典型的西式浓颜派，男女双方都是大比例五官+深邃骨相。
区别只是在于男性的硬朗感以及女性的柔润感，是各自展现性别特征与优势的和谐美。
《遇见你之前》2016
中式浓颜派代表则多是大比例五官+有立体度但相对平缓的骨相。
《红楼梦》宝玉 x 宝钗
这个层面看和谐的cp感包容了风格中不那么成熟的、偏幼态感的和谐。
且男女双方的画风统一，也是cp感拯救颜值水平+视觉感观的优秀案例。
《锦衣之下》2019
风格大于颜值底色日韩清丽派，cp感则源于男女双方和谐自然的耐看脸。
此时浓颜淡颜的倾向都不大，熟龄组主打经时光沉淀后的浪漫唯美氛围。
《爱的迫降》孙艺珍 x 玄彬
低龄组则更倾向于清甜初恋感，亦或盐系都市感的风格氛围。
《溺水小刀》小松菜奈x菅田将晖
③女强男弱的偏离
这个配置容易有违和感或无cp感。
前段时间让赘婿风大火的《眼泪女王》里，金智媛x金秀贤是女强男弱不违和上限，差距更大的话就难有嗑点。
这与面孔风格外、还与角色人设有关，也涉及到塑造cp感背后更深刻的文本艺术性，并逐渐展现千人千面的审美体验。
也解释了为什么有百搭脸，以及跟谁都难有cp感的独美脸。
千人千面的cp文体艺术审美
嗑cp的本质是一场审美行为。
更进一步的cp感脱离了简单的、二元对立的人物关系，升级到观众自身价值观+审美观的和谐碰撞。
解码cp感来源的人物设定→角色关系→剧情走向三维度，就更能体会嗑cp时「一千个观众心中有一千个哈姆雷特」的审美体验。
全度妍 x 孔刘
首先是人物设定，它与演员本人的面孔画风共同决定了观众视觉感官的嗑点。
比如金秀贤的百搭脸，本身头小脸小+清秀五官的配置在质感上略处弱势。
能有cp感要感谢韩系审美中女性骨相平缓收敛+皮相圆软流畅的风格大数据。
与比他五官浓度更强烈的女星搭戏时，每每都被人物设定+角色关系拯救。靠着赘婿贤夫、兜底侠受气包的形象拼出一条通天路。
反之，就是热巴足够惊艳的独美脸。
大多男性在骨相立体度+五官比例浓度都拼不过，女强男弱的质感明显。
《三生三世枕上书》2020
此时凹帝君枭雄 x 娇憨美人cp就有翻车隐患。
就像凤九清晰利落的骨相，时不时会把帝君虽深邃但线条不够清晰的五官衬出弱气一样。
视觉审美呈现与人设风情氛围背道而驰，让两人cp感争议不小。
当然cp感与观众真身审美品味与志趣有关。不同人的嗑点不同的，允许互斥的存在性。
就像大幂幂从曾经的百搭脸到如今的独美脸。原本媚眼如丝的勾魂小狐狸风情，随着本人成长变为如今眼神冰冷沉静的礼貌疏离，再演狐系美人cp氛围也不同。
《狐妖小红娘》2024
无cp感除了适合独美的，还有并不适合独美但因性缩力而难有cp感的类型。
比如一张精致成熟的脸中又夹杂着一点笨拙憨态的关晓彤。成熟的小孩姐+国民闺女感杂糅在一起，让她的cp就有种牛不喝水强按头的勉强。
少有的一次cp感是与吴磊的少年 x 少女cp。
因弱化了成熟美艳度、突出了清纯倔强的悲凉破碎美，反倒挺有张力。
《影》2018
这个转变可以看出角色关系对cp感的影响力。对它的描绘力度与方向，决定了嗑cp想象的起点，也是引发cp文学的关键。
就像《大如传》衍生出的诛九族后妃文学。魏嬿婉 x 进忠公公的邪门cp力压一众帝妃，成为嗑点TOP1。
同理《甄嬛传》中沈眉庄 x 温太医。
智商在线的成年人游戏集后宫版《燃冬》、红白玫瑰对照组、友情爱情双丰收等多元关系与嗑点。
包括角色关系中经久不衰的竹马天降、伪骨科，也是冲出国门收割年轻cp粉的典范。
《我的人间烟火》中孟宴臣的出圈也一样。
集疯批霸总+竹马不敌天降+伪骨科等等禁忌感于一身，于是诞生了性张力的王。
从cp文学看，观众恋爱观与剧情走向是双向选择的关系。
有人喜欢纯甜文学，有 人则偏爱欢喜冤家文学、甚至火葬场文学等等。
《一天》2011
《一天》2024
至于能不能嗑下去。除了剧情演绎对人物关系更进一步的发散引导外，也要联合审美呈现+个人审美观。
这是后期激发大众二创的关键。
两版《一天》评分都不错但嗑点争议很大
cp文学则在传统浪漫主义文学+读者重心论的基础上，经由审美的融入+趋利的推手，发展为更有煽动性+生命力的cp美学。
台前幕后cp美学繁荣的必然性
原本嗑cp为爱发电的产粮行为是一种圈地自萌。
自从资本发现这块象征着真善美的、拥有潜力价值的大蛋糕后，就成为将嗑cp推至台前的文化工业推手。
《虽然是母胎单身，但是想恋爱》
正如各种视角切入的恋爱综艺，这些由资本创造的荷尔蒙游戏+官能体验，让大众愉快的为其买单。
《单身即地狱》宋智雅的现象级出圈
而以恩爱形象出圈的真人cp，自己产粮送给观众的行为则让她们吃尽人设流量红利。
特别是伊能静这种很有煽动力的文字表达能力，让我们嗑的更真情实感。
资本乃至正主亲自下场传播「嗑学」，愈加激发观众作为cp受众文化推手的强大动力。
当我们从任何一部作品中识别到cp时，cp就以一个审美包容的开放性产物召唤我们的关注和解读。
《我叫金三顺》2005
若现有作品没有给到我们想要的结果，那对风格的自我创造就会自发成为嗑cp的现象学审美构成。
嗑玄彬 x 郑丽媛的也不少
从cp名到同人文、同人图等等，这些被赋予温情美好的感性意义的审美产物，也是具备积极价值观的文化产物。
君霄cp
这个创造过程也展现了我们的审美知觉：即直面cp、直面美时，作为审美主体的我们会对审美对象所进行的综合、整体的把握活动。
特别是天生情感细腻丰富、表达能力强的女性，更推动了玩设定的女频新时代的到来。
《玉面情魔》2021
嗑cp的感性意义→审美知觉→情感先验三个维度层层递进，其落点经由《审美经验现象学》解释了大众沉迷嗑cp的审美心理是怎样的。
情感先验由情感特质+情感范畴组成，是我们感知、体验世界的基本条件。
投射到cp美学上就是一种自我代入感。
《五十度黑》2017
嗑cp就是带入自己喜欢的、想成为的风格面孔。
但此时美丽外表的速配只是cp感的敲门砖，且若只顾独美还会成为无cp感的拆门砖。
《花间令》2024
能否激发后续更多的风情、拉扯、张力等等，则需要cp组们更真实投入的互动。
这也是cp从文学走向影视美学的必然性。因为想要更身临其境的代入感，需要演员通过肢体语言+神情气质表达出不同风格魅力。
所以郑合惠子之后再无杨采薇，只因情感真实流露，互动也细腻自然。
她跟刘学义的cp更因意难平而激发大众无限创造力，让她们的故事在嗑学家审美乐园里得以延续。
©搬走猫猫头
郑合惠子的火速上桌，除了演技外跟她隐隐顶着的人山人海脸也有关。因为大众更能从她身上找到一些熟悉的、偏爱的、能投射的特质，让她显得跟谁都挺有cp感。
包括巩皇这种气场碾压一切的脸反倒挺有嗑点，在于她的面孔底色是高级版的中庸无相美，也让更多人能投射审美志趣。
且时间越久越能品味这份美，也越能激发大多数人的想象创造力。
《我知女人心》2011
嗑cp的快乐就在于不断挖掘一本难以读懂的神秘的书，而非已经把所有内容写在封面的书。
最后，沉迷于体悟与创造的快乐固然重要。可在享受的过程中不完全脱离现实、拿捏好理智与感性的边界，才能让我们在不断激发自身审美创造力的同时走的更扎实、更长远。
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